中新社北京4月25日电题：如何从萨迦寺历史看中华民族大一统？

作者罗文华故宫博物院研究馆员

“万法归一：萨迦寺历史文化与艺术 ”展(简称“萨迦寺展
”)正在故宫博物院午门展厅展出，这是以一座寺庙、一个教派为主题的展览 ，现场有200余件珍贵文物，展现萨迦寺近千年的历史积淀
、艺术特色
，及其在中华民族多元一体进程中的重要作用 。

所谓历史展览，是将历史的残编断简晒出来给观众看 ，不意味着包揽历史的方方面面。作为策展人
，我建议观众以管中窥豹的心态来看这个展览
。

2026年2月9日，由故宫博物院联合西藏自治区文物局等多家文博单位共同举办的“万法归一：萨迦寺历史文化与艺术”展在北京故宫博物院开幕。图为嘉宾参观展览 。中新社记者韩海丹摄

何为“万法归一 ”

乾隆三十六年(1771年) ，从沙俄伏尔加河畔回归祖国怀抱的蒙古土尔扈特部派出首领来到承德避暑山庄
。首领受到清高宗乾隆的高规格接待
，并参加了刚刚竣工的外八庙之一普陀宗乘之庙的开光仪式。乾隆令当时宫廷画师绘制了一幅“万法归一图
”以纪其盛况 。所谓“万法归一”不仅是信仰的认同，更是万民归心的历史见证 ，这是民族共同体的精神基础
，本次展览用此典故，指代萨迦寺的伟大历史贡献
。

13世纪是中国历史上风云激荡的重要时期 ，萨迦班智达·贡噶坚赞和侄子八思巴等担负起历史重任
，以微末之力，携吐蕃众生之愿望 ，为推动西藏归入元朝及大一统局面的形成作出了贡献，结束了西藏长期封建割据的局面
，萨迦派也因此取得了政治和宗教领袖的地位。

基于萨迦寺现有的藏品，我们将整个展览分为4个单元：“萨迦寺的历史 ”“九州一统
”“萨迦寺的文化与艺术”以及“萨迦寺的珍藏 ” ，分别展示萨迦寺的建筑沿革和萨迦派的教派特色、萨迦派的历史贡献与元明时期中央政权与西藏地方的交流史 、萨迦派主要的非物质文化遗产和同时代西藏的艺术特色
，以及萨迦派海纳百川的历史收藏 。

萨迦派主要有两个特色：首先，与西藏佛教大多数教派采取活佛转世制度不同 ，萨迦派采取家族血脉世袭制
，法王之位由叔侄相承；其次，萨迦派形成了自己独特的教法体系“道果法” ，新旧密融合
，兼容并包，一直传承至今的普巴金刚法会和大黑天除障法会两大活动 ，就是这种古老传承的体现
。

13世纪蒙古的强势崛起
，改变了世界格局，中国大一统
、大融合的趋势无法逆转 ，西藏亦无法置身事外。当时坐镇凉州的蒙古王子、西路军统帅阔端寄信给萨迦寺，敦请萨迦第四祖萨迦班智达·贡噶坚赞来凉州商讨西藏的未来 。会谈之后
，萨迦班智达写信回复西藏各界，提出应当“救乱安民 、护持佛法
” ，审时度势地指出
，归附蒙古乃大势所趋，为和平统一和未来中国的大一统奠定了坚实基础
。上述两封信都收录在《萨迦世系史》这部著作中 ，成为珍贵的历史文献。本次展览也特别从西藏博物馆借出这两封信进行展出 。

之后
，萨迦班智达之侄
、萨迦第五祖八思巴继续保持了与元朝的密切关系，并深得元世祖忽必烈的信任和支持 ，担当协助元朝治理吐蕃事务之大任
，先后受赐国师、帝师之号。八思巴发明的八思巴蒙古文成为元朝官方文字，此次展出的元代诏书都是用八思巴文书写
。展览正殿中央特别展出的八思巴画传31幅 ，展现这位萨迦派大师对于民族文化的融合发展作出的重要贡献。

展览展出的八思巴画传 。中新社记者韩海丹摄

从萨迦寺藏品看西藏的文化交流

随着中原与西藏交流日趋频繁和活跃
，藏传佛教迅速东进，进入宫廷
。展览现场展出的一幅布达拉宫保存的元文宗像足以证明这一点。画像上 ，文宗身着元朝华丽的质孙服，头戴五佛冠
，双手结交持印，各持铃杵 ，将帝王之尊与法王之圣做了奇妙的合体 。

萨迦寺收藏元明两代皇家赏赐品类别之丰富
，非止一端，聊举数例
。展出中的宣德年青花五彩满池娇图靶碗为国宝级文物 ，全世界范围内仅在萨迦寺保存
，有且仅有两件，以在展这件最为完整。此碗珍贵之处在于 ，其图案中已经出现了釉下青花与釉上五彩相结合拼凑成完整图案的工艺技法
，内底所绘飞禽的翅膀出现了青花勾边内填黄彩的技法，即斗彩工艺的雏形 ，将过去认为的斗彩出现在明成化年间
，提前至宣德时期 。

明永乐时期宫廷赏赐给萨迦寺的大乘法王黄铜鎏金像 、黄铜鎏金莲花曼荼罗上，都有“大明永乐年施”款识 ，皆为当时精品
。现场展出的一部珍贵贝叶经《般若八千颂》，相传为元代所缮写
，此经共计300多页，上下护经板和内页6张上都有细密画插图 ，在现存贝叶经中极为罕见。

嘉宾参观展览 。中新社记者韩海丹摄

以今天的眼光来看
，将萨迦寺视为一座古老的博物馆恰如其分
。寺庙内保存了数量众多的珍贵文物，包括数千件铜造像
、唐卡、法器和数万函经书；时代从7世纪到20世纪 ，分别来自周边国家和地区
，包括今天恒河流域的比哈尔和孟加拉地区 、喜马拉雅山区的尼泊尔以及印度河流域的斯瓦特
、克什米尔和吉尔吉特等广大地区，说明西藏一直秉承开放包容的传统 ，具有海纳百川的精神。

交流从来不是单向的 。此次展出中的一尊黄铜上师像上刻有藏文题记
，题记中提到这位上师名字叫嘉木样·索南伦珠。此人是尼泊尔木斯塘珞王朝的国王安贡桑波之第三子，出生即皈依佛门 ，先后拜萨迦派的重要支派俄派第二至四祖、七祖等人为上师
，学习该派教法，并在珞王朝首府珞曼塘 、普兰科迦寺、俄寺和孜东寺一带授教与传法 ，声名渐著，对珞地萨迦派教法传承贡献颇巨
。这是藏传佛教文化和影响外溢的结果
，体现了中国西藏对喜马拉雅地区文化的强大影响力。

百川汇海，万法归宗 。当年萨迦帝师们从遥远的雪域来到大都(今北京) ，共襄大一统的盛举；今天萨迦寺的文物来到紫禁城内展出
，让观者一起重温这段中国历史上的重要时刻
。这正是此次展览的意义所在。(完)

作者简介：

罗文华，1989年毕业于北京大学考古系 ，现任职故宫博物院宫廷部
，故宫博物院二级研究馆员，藏传佛教文物研究所所长 。主要致力于藏传佛教文物的鉴定与研究
、藏传佛教艺术史、清朝皇家的藏传佛教信仰文化与汉藏文化交流
。出版专著《龙袍与袈裟：清宫藏传佛教文化考古》 、《故宫经典系列·藏传佛教造像》
、《究竟定：清宫藏密修行宝典》等 ，及田野调查成果《木雅地区明代经堂碉画》、《看不见的唐卡》 、《贡嘎曲德寺壁画：藏传佛教美术史的里程碑》等。共发表论文106篇
，出版著作14部 。

作为独立策展人先后举办了《佛陀之光：故宫博物院与止观美术馆佛教造像展》
、《梵天东土并蒂莲花：公元400-700年印度与中国佛教雕塑艺术展》、《须弥福寿：当扎什伦布寺遇上紫禁城》 、《敦行故远：故宫敦煌特展》
、《譬若香山：犍陀罗艺术展》和《万法归一：萨迦寺历史文化与艺术》等大型国内、国际展览
。

【